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德華裔藝術家「抵抗徒勞無功」還原歷史

近期新聞重點: 現居德國柏林的台灣藝術家致穎，近日在紐約456畫廊舉辦個展「抵抗徒勞無功」(Resistance is Futile)，展出他的四件作品，探討在全球化社會中，後殖民與後移民時代的意識形態，如何嵌入圖像與大眾媒體文化，同時對權力結構提出質疑。

該展覽展現致穎從2016年至今的四件新作。為了這次紐約之行，他還創作一件反映今年3月在紐約惠特尼美術館(Whitney Museum)的「惠特尼雙年展」(Whitney Biennial)的展品，白人藝術家唐娜?舒茲(Dana Schutz)的「敞開的棺木」(Open Casket)，遭非洲裔藝術家布萊特(Parker Bright)為表達他對這幅畫的反感，身穿一件寫著「將黑人的死亡奇觀化」(Black Death Spectacle)的T恤，站在這幅畫前，抗議舒茲粗糙地挪用黑人受難形象，從而引發熱議。當時，一張由觀眾發的推特照片，引起轟動。

為還原事情始末，致穎找到最初在推特上發照片的人，請他重來惠特尼美術館，並找了兩位演員還原當時鏡頭中觀展人的背影，以獨特視角還原當時場景來紀念這一歷史事件，同時反映當時拍攝者的鏡頭對這一熱點事件的影響。

致穎另三件作品也都有異曲同工之妙，比如用放映機展現被拍攝者用手擋臉、表達不願拍照的瞬間。還有追溯1936年，德國柏林奧林匹克運動會紀錄片導演瑞芬舒丹(Leni Riefenstahl)的劇組場景，當時獲獎牌的韓國選手孫基禎，試圖用冠軍所獲的小型書遮擋胸前的日本國旗。致穎找來演員，以及瑞芬舒丹當年用的攝影機，還原他們當年拍攝場景。他說，那是人類歷史上第一次用攝影機記錄體育比賽，因此十分想表現攝像機背後的人物。

致穎從小熱愛漫畫，對利用圖像對社會產生作用十分感興趣，此次藝術展名「抵抗徒勞無功」，取自「星際奇航記」，由策展人徐詩雨取名，即日起至11月3日(周五)在456畫廊展出，周一至周五開放時間為下午1時至6時，地址在曼哈頓百老匯大街456號三樓。

新聞訊息簡述:

德華裔藝術家「抵抗徒勞無功」還原歷史